超大的字号、艳俗的色彩，他的设计气势派头怎么这么秀

头顶板寸，脑后长辫，他身着大开三扣的花衬衫，脖子上的刺青会随着走路的摆动而忽隐忽现，我不说他是设计师的话，大家肯定会误以为是那条道上混的兄弟。这位张扬又粗犷的男子以他奇特的「台味美学」混迹设计圈，他就是廖小子（本名廖俊裕），下面我们就一起来认识认识这个，痞气十足的设计师吧。设计师简介在台湾嘉义长大的廖俊裕，他的父亲是当地修建工地的一个小型工程承包商，所以家中常有工人走动，那时廖俊裕的父亲对他说，要称这些人为「师傅」。

打小起养成对手艺人的敬意，这让廖俊裕对劳动阶级多了一份深厚情感，这份难以割舍的情感，也成为他从台湾草根文化罗致创作养份的源头。廖俊裕深受父亲的影响。现在袒露胸膛只扣一半花衬衫的妆扮，也是耳濡目染了父亲的习惯。从小他喜欢看功夫影戏「好小子」，因此父亲开始叫他「小子」。

就这样叫着叫着「廖俊裕」酿成了「廖小子」。高三时的一个意会，使得廖小子背弃了父亲对他成为一名状师的期望。这可不得了，因为他们家族里有从事执法的亲戚，廖小子结果也不错，做父亲的固然希望儿子能随着去走执法的康庄大道。

然而廖小子执意要选美术系，因为这件事父子俩吵得很是凶，还在家里大打脱手。两人拿着大型立式风扇互砸，最后「黑带三段」的儿子打赢了老子。无奈劝说没有，徐徐的廖小子的父亲就默许了这件事情。

有一次，廖小子的父亲喝醉了说：自己曾经也热爱绘画，可是没能坚持自己的理想，被你的祖父给劝退了，如果你真要转念美术系的话就要学好，要有刻意在这条路上闯出一片天，也圆父亲的一个梦。自此廖小子就开始了他的设计之路。高中结业后，廖小子顺利的考上了高雄师范大学美术系，但因家庭条件欠好，连买画材的钱都没有，为了自力重生廖小子大学时就开始接活。

跟大部门新手设计师一样，一开始接的都是些陌头小广告，DM 单之类的设计项目。那时的廖小子也喜欢日系、大气简朴的设计，可是能发出这种委托的客户，想要什么工具大家心里都有数。完成项目后，客户一直要求改稿，希望字可以再放得大一些、颜色要鲜艳的、图要修得很沙龙、再整个玫瑰顺带一个外框与阴影。人在屋檐下不得不低头啊，最终廖小子选择了妥协说「既然打不外那就加入他」，而且要做就要做到自己满足为止。

久而久之「把字放得很大」、「挑战文字装饰的可能性」等手法就酿成了廖小子做设计的方式。在一次的采访中，廖小子带著几分自豪地笑了笑说：后期因为习惯把字放得很大，使得我成为了第一位，让客户提出缩小文字字号意见的设计师。

怎么说呢，见字如见人，不气派就无法展现真正的廖小子气势派头。台味美学气势派头的降生廖小子出生在劳工阶级的家庭里，从小就会接触到那些庙宇啊、招牌啊、卡车喷漆之类的附有庶民俗格的工具。成为设计师后他在思考「我要找什么工具来做？」、「我可以怎么去做？」的时候，就会想到这些工具。

而从自己的生活、发展配景去思考偏向，也是美术大学给他的教育。廖小子说：我就是在那样的情况里长大的，所以我自然而然会运用那些元素，我也一直在做这样的事情。除了情况因素外，还要归功于廖小子的一个喜好，他很是喜欢看国家地理频道、Discovery，而看的正起劲突然插播广告，是电视台的一贯作风。廖小子被迫一直看、一直听那些「哇！赚大钱了！」之类的夸张又怪异的广告，他本人虽然不喜欢这些工具，但转念一想既然被迫寓目，不如仔细研究一下编排和设计，深入相识后他发现，这些广告的气势派头不仅原创，而且颇具台湾味。

自此之后，廖小子开始视察那些看似缭乱又囚首垢面的路边广告设计、街边喷漆涂鸦、霓虹招牌以及看板等，很是具有地方特色的「设计作品」，而且不停实验在自己的作品中融入这些「艳俗」的工具。久而久之专属于廖小子的台味美学，就这样降生了。「陌头涂鸦」给了廖小子书法启蒙，「模板喷漆」教给了廖小子尺度字，「大卖场广告」给了廖小子排版灵感，最后「庙宇装饰」成为了廖小子做唱片装帧用的素材。

他说：当我有能力扛着劳工美学做设计时，就不会轻易放弃。获得荣誉桃园设计奖第29届金曲奖「最佳专辑装帧设计奖」2018金点设计奖另一重身份除了是平面设计师、视觉艺术家、策展人以外，廖小子还是「拍谢少年乐团」的第四位成员──虱目鱼头人。板寸头大马尾，身着花衬、衫脚踩人字拖，这很摇滚。

而乐团出的所有专辑，基本上都是由廖小子亲自设计的。其中《兄弟没梦不应该》这张专辑使廖小子勇夺了第 29 届金曲奖「最佳专辑装帧设计」奖项。作品剖析1. 比冥王星更远的地方本书形貌一位陪同癌症晚期母亲的少年，与一个拥有幸福家庭的历史老师，他们都把生活中所积攒的压力藉由创作小说的形式给抒发出来，只不外他们没发现各自在书写的正好是对方的人生故事。

他们在撰写相互的人生，延伸到我们可以改变对方的人生，直至我跟你的界线开始模糊……因此廖小子推想所谓比冥王星更远的地方，应该是个似曾相识却未曾见过的场景，就像两位主角各自的所在──平行的两个现代。封面使用了一张现代世界的照片，角度做了适当的调整倾斜了一下，这么做是为了让看似熟悉的场景变得生疏，像是航行中翻腾俯视着地面，或是成了宇宙中的另一颗行星，横竖我们远离了认识的地球。书腰选择了一张模糊的，某个长满枯树干的荒原照片，搭配刀模轧形突显崎岖感，虽然照片中所有组成要素都是我们能够明白的，组合后却成了一幅生疏情形，就像是小说中相互虚拟的世界观：平凡熟悉到不行的生活情况，突然被一个莫名的造物主摆弄，使得一切开始模糊崩坏。2. 玻璃作者以为只管人与人之间，没有被什么牢笼墙壁区离隔来，但在这个信息时代，资讯流动实在是太快了，以至于来不及被人消化、体贴，这使得我们之间只管只隔着空气，但这空气却似乎浓雾，像透明的屏障，或是一大片玻璃。

廖小子心想：要是能将这样的世界出现出来就好了！但预算内可用的做法都很难缔造出玻璃般的质感与厚度，所以廖小子选择了一个相对自制的做法，那就是在图片上直接做出条理。为了视觉化这个条理感，廖小子思考了很长时间，最后想起下雨天被溅上土壤的玻璃，他说或许这就是我想要的。开始设计之前，廖小子郑重地对阳台上的植物道了个歉，然后狂挖它们的土，撒到买来的亚克力板上后，保持在放进扫瞄器前不要掉落太多，经由一系列的实验，终于泛起了理想的效果。就是我们现在所看到的这样，似乎被雨淋事后七分干，又像被几个路人不经意抹了几下，最终形成了这样一个独自沧桑的玻璃世界。

在这本书有三种差别的名目，因为廖小子在书中读到了多种情感，他计划都展现在书封上。第一款会有海马在内里游动，那是一种厮守。

第二款会有乌鸦，它在日蚀中不停追寻，自己看不见，也无法被找到。第三款则是扑向光源的飞蛾，凭着自己的本能，理智往往都是之后的事了。

最后就是这个尺度字了，廖小子想要做一个玻璃意象的延伸，他以为最适合的关键字就「碎裂」，像是一种破冰的希望，情感终于开始通报，这如果直接以图像出现，视觉感受很容易变得暴力猛烈，所以决议用尺度字来诠释「碎裂」。廖小子把「玻璃」两字的笔画修得越发精简、细致，后在把笔划拆开，破坏文字向心的结构，让它们看起来像裂痕，也像碎片崩开的瞬间。3. 恶之华 I廖小子说：一直以来，我都相信「物极必反」这个原理，跟「阴阳」二元律这个观点很像。好比，你追到了一个很漂亮的女朋侪，会暗爽以为自己很有体面，但却得经常担忧苍蝇，「爽」与「烦」并存。

这也可以用来解释《恶之华》，诗中形貌得越加丑陋不堪的，其实越是击中人心急欲隐藏和掩饰的。「恶」以至极，反而老实；极恶，却也极善。我想出现这样二元性的观点在一体之中，同时也要包罗相互对立的特质。

为了体现出这些感受，廖小子接纳了描图纸作为书衣，因为描图纸的半透明特性，会让「书衣」与「内封」两个部门既可合二为一，又可划分独立，很适合体现出二元性这个观点。《恶之华》中形貌的，尽是些人类不敢正视的欲望，之所以不敢正视，往往是因为未知──因为不相识而发生恐惧，恐惧了，就更不敢去触碰，进而指称其为「恶」。所以，在书衣上廖小子实验放了朵花，而且扭曲它，拉扯它，让它在尽可能看着像花的同时更肆意地延伸自己，让它凌驾于常态的感官逻辑，让它变得难以辨识，于暧昧之域狂野地绽放，独具侵略性尽显凶狠。

而在「恶花」书衣之下，放了一张波特莱尔的照片，他的眼神充满了摄人的气力，似乎一旦与之四目相交，便会被他的眼光直直看进心田深处一般。针对这个气力，廖小子做了许多差别的实验，发现都不及这照片自己内蕴的张力。想想也是，有时与其运用种种抽象，或者调动大量具象的符号来体现真实，倒不如直接让这双眼睛赤裸裸地「探照」读者，反而更有气力。

于是，一朵歪斜的妖异之花开在了书衣上，它是深邃、是欲望也是「恶」。内封的波特莱尔肖像，是真实、是坚持，他的眼神锐利如刀，又细腻如针，它是「善」。

4. 恶之华 II要做出逾越《恶之华》的《恶之华》，这是出书社提出的要求，可是上个版本也是我做的啊，意思是我要逾越自己吗？廖小子心想。正当犯愁之际突然想起自己曾与编辑聊到他的园艺喜好，编辑说：有些花并不是用香味来吸引昆虫的，反而是发出像尸体般的腐臭，吸引苍蝇帮它们散播花粉。对啊，这就是恶之华！如果一般的诗散发香气，那波特莱尔就是将腐臭发挥到极致的诗人。

于是廖小子开始搜寻「尸花」的样貌说：越看它的造型，越以为那就是我要的，硕大高耸的花蕊，铺散张狂的花瓣，另有令人止步的臭气，都充满了恶之华所需要的种种视觉要素，除此之外，廖小子还希望能够出现经典的质感，所以用上一点工笔画的形态，颜色则选择了妖艳又危疑不定的特色紫。于是书衣上的尸花恶之华就现身了。

廖小子说：在尺度字方面，我一直在实验将经典、不安宁、诡异这几个关键字展现出来，先将整个「恶之华」三个字的重心提高收拢，然后将文字的一些笔画，像是竖、捺或钩调整得更为尖锐，添增它们的凶残险恶。三个字似乎挂在嘴角的狞笑，又有诗歌般的飘逸与洒脱。

书腰的颜色运用，延续了书衣的设置以特色紫打底，在压上大面积烫金的书名尺度字，整个书腰处将书衣围起，只留花梗探出，更多的隐密与诗句，要等到掀开才气见获得。其余的特色紫与烫金，从书背延伸到双方封面封底，最后抵达折口，就像花的气味，占领了整个空间。最后内封的部门，还是运用了波特莱尔的照片，因为可以跟前版做一个连结，但廖小子希望能再增强波特莱尔的视觉感，所以选择将他的照片放到最大，险些只出现眼睛部位，而且让眼球位置跟尸花花蕊重叠。

书衣是尸花的腐臭，内封则是波特莱尔的摄人，两者相互呼应，连成一体。5. 你是穿入我瞳孔的光如果能在封面上出现出「透光」的感受，就太好了。可是问题在于，封面自己是一个平面载体，而「穿透」这种观点却是具有厚度的。为了出现这样的厚度，廖小子想到了刀模打洞的方式。

封面选用 250g 安娜白卡纸，反面并印上反光性较强、调性却相对温柔的萤光橘红。里封则印上了多色黑，并依照书名笔划打洞。想像在一片黑黑暗，由折口内里投射出橘红的光线，浪漫地穿透封面上的笔划洞口，在出现书名的同时，也引出心田强烈的热情。

6. 青椒苗该书形貌一个乡下人阿炉面临近代都市化，整个乡村传统价值遭受磨练所履历的挣扎。整篇文章穿插着一个事件，那就是阿炉努力地在河里寻找玄色石头，他想要找到之前被他丢进河中的玄色土地公。作者说：这个玄色的土地公，其实像是洞，一个思考的洞，以为潜进水里搜索它，找到了就可以解答心中的疑惑，获得救赎。

但事实上谁人黑洞却像是没有出口似的，让人不停地追寻，一个又一个。廖小子想要将这样的情形出现在封面上。

于是直接在白纸上撕出一个个带有流动感的轮廓，放在玄色卡纸上，然后进扫描器扫图。因为扫瞄器的关系，白纸上的撕痕会很清楚，可是在更后方的玄色卡纸则会模糊不清，远看像是个实体的水墨渍，近看才会发现那其实是一个个黑洞。就像故事里的玄色石头，以为找到了就获得救赎，却是连结另一个迷惘的入口。7. 小霸王该书是关于三国时代江东小霸王孙策的故事，有别于一般的改编小说，作者红眼重新构筑历史，并灌注了许多今世的价值与文化观，让书中与小霸王并肩作战的江东十三虎，举手投足间都带点漂亮味。

因此，廖小子希望将主角的霸气，与现代感一同展现在书封上。贯串全书的角色「小霸王孙策」有着「江东之虎」的称呼，所以廖小子将封面上的「霸」字做到最大，封底处则是选择了「虎」来出现。为了呼应每位武将眼中的孙策都有着差别的形象，以及作者红眼将三国故事改写与拆解的企图，廖小子便将「霸」与「虎」这两个字的笔画举行了一个革新与拼装，在不影响识别性的情况下。

「霸」与「虎」这两个字居心做差池称缩放，为了跳脱毛笔的惯性并增强文字的气势，让它们发生空间感跟动态，看起来似乎（游戏《三国无双》中）飞溅的鲜血，或是战斗的招式。这两个字不再只是单纯写在宣纸上的文字了。最后，为了出现出故事内容的冲突性，廖小子用了毫无历史感的大规模局部亮膜，颜色使用了玄色与萤光桃红，因为玄色粗犷具有历史感，而萤光桃红的艳丽则很是现代。

这些很是矛盾的工具，搭配起来很好的体现出了已往与现在的时代庞杂感。8. 御伽草纸看过书籍的简介与大致内容后，廖小子计划用一个空袭的场景来做主形象，因为这本书的主要场景是在防空洞中，可是单纯的空袭场景，对这本书来说显得过于暴力了，但又不得不放。

这时廖小子追念起已往看过的战争影戏，每当炸弹爆炸，士兵被炸得耳鸣时，时间好像暂停如赛马灯般，在只有自己听获得的嗡嗡声中，他们晕眩，凝滞或漠然。似乎是在战争的疯狂中按下了暂停一样。廖小子说：我想要把这种暂停体现出来，所以做了满天的繁星，而且叠印银色，让飞机底下也似有似无的穿透星星。当炸弹爆炸，耳鸣响起，一片晕眩时，抬头往天空一瞥，你注意到的是恐怖的 C47 轰炸机，还是影象中漂亮的星空，或是两者同时重叠在脑海中呢？9. 兄弟没梦不应该这张专辑是围绕着海洋出发的，廖小子想：与其拉一大堆元素进来，不如用一种元素去延伸出种种意义，用单纯的海浪勾勒出人生、岛屿以及兄弟情谊。

通过这种方法，巧妙的转达出了专辑自己的观点──海浪看久了，就成人生。大略的看是海浪，仔细的看我们会发现有两个肩并肩，相互支撑对方的人。廖小子说：专辑设计跟海报差别，它是一种立体的观点，该如何在封面上体现出海浪的条理与起伏，这是一个难题。

经由深思熟虑的思考后，廖小子计划依靠工艺来体现出海浪的立体感。先是制作雕版模具，在通过 3D 技术建模做出能用于印刷的模板，听说雕版模具上的每条纹路都是廖小子本人一刀一刀刻出来的。努力没有白费，最后出来的效果廖小子很是满足，整个海浪完全像浮雕般立体，消费者在购置后拿得手，也能感受到设计师的这份诚意。封底的毛笔字也是廖小子自己手写的，而且手写的方式各不相同，因为每首歌的意境都纷歧样。

整个专辑做下来，可见廖小子的用心，能得奖也是理所应当的了。廖小子，一个不管是长相还是妆扮都尽显粗狂的人，虽然痞气十足但可见他的工匠精神，善于从自身所处的情况中发现美，「灵感源于生活」一句很是抽象的话，廖小子却将它阐释的淋漓尽致，这点值得我们学习。

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